當今時代，互聯網已成(chéng)爲人類生産生活不可或缺的組成(chéng)部分。同時，互聯網也是文藝創作靈感創意、題材内容等荟萃迸發(fā)的地方，已經(jīng)成(chéng)爲文藝活動無法忽視的“關鍵詞”。對(duì)于文藝高質量發(fā)展而言，網絡平台既提供了傳播新手段，也開(kāi)辟了創作新空間。尤其是抖音、快手等短視頻平台的迅猛發(fā)展，改變了網絡文學(xué)占據網絡文藝絕對(duì)優勢地位的格局，拓展了優質藝術作品的傳播空間。包括直播、短視頻、網絡遊戲、網絡動漫、網絡文學(xué)、網絡音樂等在内的網絡文藝，呈現出空前的想象力、創造力，已經(jīng)成(chéng)爲當代中國(guó)主流文化建設不可忽視的重要力量。傳播力決定影響力。如果沒(méi)有互聯網的加持，許多優秀的文藝作品無法快速、便捷地抵達受衆。過(guò)去三年，在疫情防控常态化背景下，各種(zhǒng)形式的“雲演出”頻頻火爆出圈，帶來了動辄數以百萬、千萬甚至上億次的播放量，影響力遠遠超過(guò)線下演出。例如，2022年北京人民藝術劇院在70周年院慶之際，連續9天推出包括劇本朗讀、經(jīng)典劇目放送及導賞等在内的線上活動。整個院慶活動，全網超過(guò)1.4億人次點擊觀看。其中，6月12日晚話劇《茶館》的直播，全網刷屏，觀看人次高達5000萬。互聯網既擴大了經(jīng)典劇目、名家大戲的傳播範圍，也爲地方戲提供了更廣闊的發(fā)展空間。2022年8月13日晚，京劇表演藝術家史依弘在抖音獨家舉辦個人首場演唱會，100分鍾的直播共有414.5萬人次觀看。長(cháng)沙市花鼓戲進(jìn)駐抖音後(hòu)，短短一個月時間就有575萬人次觀看，收獲了7萬多條評論，粉絲從2000上漲至4萬。豫劇表演藝術家李樹建、黃梅戲表演藝術家韓再芬等戲曲名家網上開(kāi)播，更是推動了傳統戲曲的“破圈”傳播。據《2022抖音戲曲直播數據報告》，在抖音平台上已有231種(zhǒng)戲曲開(kāi)通直播，過(guò)去一年共開(kāi)播超過(guò)80萬場，累計觀看人次25億。互聯網通過(guò)直播、短視頻等形式，爲傳統戲曲創造了“新舞台”，爲傳統文化走近青少年架起(qǐ)了“高速路”，提供了“直通車”。同時，互聯網還(hái)極大地拓寬了文藝的參與度，使文藝創作在專業生産之外增加了用戶生産的維度。借助直播等網絡手段，千千萬萬擁有文藝天賦或愛好(hǎo)文藝的基層群衆盡情展現才藝，與專業文藝創作者一起(qǐ)，把文藝的網絡百花園澆灌得更加美麗動人。有關數據表明，2021年，抖音傳統文化類直播同比增長(cháng)100萬場。其中，經(jīng)典曲藝直播觀看時長(cháng)同比增長(cháng)278%；抖音非遺類直播觀看時長(cháng)同比增長(cháng)264%；音樂直播觀看人次同比增長(cháng)166%。主播收入方面(miàn)，傳統文化類主播收入同比增長(cháng)101%，其中書法、國(guó)畫類主播收入同比增長(cháng)339%，曲藝類主播收入同比增長(cháng)232%。此外，直播平台的互動性還(hái)爲藝術教育和藝術傳承提供了“新教室”，成(chéng)爲培養文藝人才的沃土。比如，中國(guó)舞蹈家協會的馮雙白、羅斌、黃豆豆、楊麗萍等著名藝術家領銜的“舞蹈傳承計劃”，就借助網絡平台的技術優勢，在相關平台扶持的“雲上舞台”項目中順利開(kāi)展。可見，作爲網絡文藝新形态的直播已經(jīng)實現了與多種(zhǒng)藝術的深度融合，完成(chéng)了從最初藝術傳播的輔助、補充形式到成(chéng)爲新的媒介形态和新的藝術形式的階梯式發(fā)展。日前發(fā)布的《2021年全國(guó)未成(chéng)年人互聯網使用情況研究報告》顯示，視頻、短視頻平台已成(chéng)爲當前未成(chéng)年人獲取新聞事(shì)件、重大消息的主要渠道(dào)之一。接近半數未成(chéng)年人通過(guò)抖音、快手、B站等短視頻、視頻平台獲取社會重大事(shì)件信息，高于各類傳統媒體網站。這(zhè)再一次提醒我們，更深更廣地運用好(hǎo)互聯網平台，推動高質量文藝創作與網絡空間建設的雙向(xiàng)奔赴，才能(néng)真正發(fā)揮文藝立心鑄魂、成(chéng)風化人的重要作用，才能(néng)不斷滿足人民群衆多樣(yàng)化、多層次、多方面(miàn)的精神文化需求，才能(néng)更好(hǎo)地促進(jìn)人的全面(miàn)發(fā)展，培養擔當民族複興的時代新人，才能(néng)源源不斷地爲中華民族偉大複興注入強勁的精神動力。
